前两天，宋徽宗自己说：“我创制的瘦金体，天骨道美，屈铁断金。我乃绘画高手，独爱花鸟，形神兼备，亲授王希孟技法，完成巨制千里江山图。设立花石纲，强征天下美石。五大名窑之首汝窑，便是我朝开始烧造。我倾心于青楼李师师。”
说他是书法家，显然局限，书法的高度，来源于丰富的字外功，绘画、美石、瓷器、音乐还有美色。
而我们忙于生计，奔波于俗世，享受书法美的同时，书法也在带给我们躁气。日常接触的一切，没有几样是字外功。手机、微信、淘宝、支付宝、游戏以及众多的APP，令我们应接不暇，慌乱地度过每一天。
晚上10点半左右，才有时间提起笔来和历史对话。九成宫醴泉铭的作者欧阳询，不似宋徽宗资源丰厚，但字内之功，一样啜饮字外之功的源泉。我们照着字帖，描画的五分相似，便已沾沾自喜，陡升火气，可叹。
九成宫醴泉铭的字没有任何火气，通篇低调地前行，有的地方似乎含蓄到压抑。
令，精神挽结之处在中点，中宫偏左，左收右放，左边含蓄，右边平衡这个含蓄。庭，写成了高个子，尝试高调，拉空中部留白，制造内部对立，末笔平捺一下子解决之前的谨慎。流，字帖中多种写法，角度不一，图中这个写法，末笔上扬，造型之中有危机，三点水的前两点并不相邻，中间的点似乎想往下行。它是不是周边其他字的中宫？
案，上部“安”，并没有让下，没有考虑下部的结构迎合，有时打破“上让下”的所谓法则，也会另辟蹊径。
我还是疑惑，欧阳询的结字造型能力，是与生俱来，还是和字外的生活相关。宋徽宗的字，在单个的差异化上，应该没有欧阳询的字更加丰富、可读。字外功，对书法审美和结字造型的取向，意义重大甚至是决定性因素。
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